此生都將一事無成

熊熊發現這個月沒有好好寫文，竟然只有一篇文章阿！
這個月在寫碩論第一章，雖然看了蠻多部韓劇卻都沒看完，
有幾部都是看了一半就跑走的，總之若有機會一定要看完之後記錄下來。 

近期唯一看完的就是李準基跟申敏兒主演的《阿娘使道傳》（2012）了。
因為故事類型跟《49日》（2011）頗有相似之處，決定用這兩部好好思考一下。
兩部作品一樣是女主角在第一集就死了。

《49日》的女主角智賢（49日比較接近雙女主角），本來正處於期待婚禮的高昂情緒中，卻因車禍而死，
由於她本來命定並非在此時死亡，所以給了她重新復活的機會，只要她收集到三滴真正喜愛自己的人為自己流下的真心眼淚，
也因此台灣譯作《真心給我一滴淚》。並且讓她能以人的身軀行動，而她借用的身軀便是另一位女主角宋伊景，
事實上宋伊景也是導致這場連環車禍的始作俑者，頗有命運之意。
宋伊景活得像是行屍走肉，早上睡覺晚上工作，也因此智賢能夠使用這具身軀的時間就是早上。

借用身體的期間，由於外貌並非是智賢，便在接近自己原來至親好友時發現了本來自己不可能知道的事情。
之後逐漸找出自己死亡的原因，受挫沮喪甚至想放棄找眼淚的可能。
根本沒有人是真心愛自己的，然而實際上是有的，智賢也慢慢地蒐集到了眼淚。

《阿娘使道傳》的女主角阿娘，是之前出演過《我的女友是九尾狐》的「尾狐」申敏兒出演，
印象中《魔王》裡的申敏兒也是有點靈氣的模樣，看來申敏兒就是逃離不了演人外的命吧（囧）。

阿娘的出場便以頑強的女鬼現身，正在逃離窮追不捨的勾魂使者「巫靈」，
山林中撞見正在尋找失蹤母親的男主角金銀悟及奴僕石鐵，
一般人是看不到鬼的，然而這位金銀悟卻在小時某場大病之後就能看到鬼，
為躲避冤鬼向他求東求西，他必須穩定自己的心神別讓自己看到不義之事就想插手，
因此起初總是裝作看不見阿娘。

後來發現阿娘頭上戴有銀悟送給母親的髮簪，
銀悟便下定決心要幫助在死後完全喪失生時記憶的阿娘找回自己的記憶，
看能不能找到關於母親的線索。

故事的發展也算快，沒多久就找到阿娘的身分，
在三年前失蹤的府使女兒李瑞林，
而她的屍身雖然歷經三年卻未腐爛，還保持著美麗的面貌。
為了找到自己死亡的真相，阿娘威脅勾魂使者並且成功見到玉皇大帝，
玉皇大帝與閻王討論後決定讓阿娘變為人類，但是是期間限定，
若找到真相便讓她上天堂，不成便下地獄。

由於都以女鬼身分出現，故事便帶有點推理意味，
阿娘跟智賢的死因都不明，為何瑞林會冤死在山崖？為何智賢會在婚禮前天突然心智不穩進而發生車禍？

這兩部作品都把偵探的位置給了女主角自身，
女主角在失去身體的狀況下擁有了掌控自我的可能性，
而兩位女主角心心念念地也是「身體」這件事，
有趣的是《阿娘》這部作品很強力地想訴說「不管有錢沒錢還是階級問題，死了以後都一樣，都是平等的」。
（矛盾的是女主角卻想得到身體？）

想想台灣一些電視作品的女鬼，好像不會讓她們去附身擁有行動能力，
（想到更多的是在台灣民間傳奇這類電視節目）
反而更多進入他人夢境喊冤，依靠什麼人物來為自己伸冤的故事，
但是在台灣當代文學作品裡，女鬼倒是很重要的角色，失去身體的女鬼擁有更多，
尤其是慾望的本質。（請看看李昂的作品？）

那麼，韓劇的女鬼到底又是什麼狀況？
這些作品裡面，理所當然地演出「有身體真好」，
可是台灣的女鬼反而沒身體擁有更多可能的樣子。

看看《49日》跟《阿娘》裏頭的女主角們，
擁有身體的阿娘反而不自由了，她常常被使道（金銀悟）束縛，被擺在家裡，
反而女鬼阿娘擁有更多勇氣，
但是，微妙的是，也能用因為開始有了「愛情」來解釋這些事情，
是不是因為有愛情，女人就甘心被男人束縛嗎？
如此一來，愛情是不是又成為女人被束縛的最佳說法了呢？

筆者也一直困惑，這部韓劇裡面，有達成女性主體的建構嗎？

以這兩部作品結局來看，《49日》的智賢辛苦得到了三滴眼淚，
（說是辛苦也不辛苦，畢竟人家要不要流眼淚，筆者真的覺得跟智賢無關，
反而智賢擁有宋伊景的身體根本就是為了談戀愛）
最後卻因為命定時刻已到只能接受死亡。
主角的殞落何能達成觀眾的愉悅？又如何可能讓觀眾想像女主角主體的建構可能？

還有《阿娘》的結局，阿娘莫名奇妙地被玉皇大帝跟閻王耍了，
使道也跟著陪葬，之後兩人一同轉生，在兩人的秘密花園相會，小阿娘跟小使道延續兩人未完的戀愛故事，
結局提供了觀眾愉悅的可能，尤其小阿娘的個性呼應了阿娘直率的個性，對使道又打又罵的，讓人莞爾。
雖然最後一集的劇情簡直亂七八糟，卻因為兩人幸福的結局讓人願意接受，
或者該說愛情的力量太偉大？甚至讓人忘記什麼女鬼跟身體的思考。

最該譴責的難道不是愛情這玩意嗎？